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習近平出(chu)席決戰決勝脫(tuo)貧(pin)攻堅座談會並發表重要講(jiang)話

中xie)gong)中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平3月(yue)6日下午在(zai)京出(chu)席決戰決勝脫(tuo)貧(pin)攻堅座談會並發表重要講(jiang)話。座談會以電視電話會議(yi)形式召開(kai)。

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我不(bu)贊成(cheng)把當(dang)下年(nian)輕(qing)人對現世的不(bu)滿歸結于亞文化。我認為這個邏輯剛好(hao)倒了,其實(shi)是亞文化在(zai)讓(rang)這些(xie)對現世不(bu)滿的年(nian)輕(qing)人有(you)了一(yi)個歸宿,一(yi)個“想(xiang)象(xiang)的共(gong)同體”bao) rang)他們(men)有(you)了找ye)階櫓zhi)的感覺。
 而且無論東(dong)西方,年(nian)輕(qing)人是創造亞文化最主要的一(yi)個群體,因為他們(men)處于特(te)殊的年(nian)齡階段wei) 統cheng)人的主流世界還存(cun)在(zai)一(yi)定距離,所以會創造許(xu)多邊緣化的,甚至格格不(bu)入的文化,以此si)幢澩da)、宣泄(xie)甚至是反對自己對于成(cheng)人主流世界的不(bu)滿。這其實(shi)是一(yi)件好(hao)事,因為亞文化極具創造性;當(dang)然,它也必然會有(you)些(xie)弊端(duan),這是所有(you)文化都(du)不(bu)可sha) 獾摹br/> 讓(rang)年(nian)輕(qing)人對現世不(bu)滿其實(shi)最主要的nao) 蚧故俏頤men)這些(xie)成(cheng)年(nian)人的失敗,因為畢竟(jing)社會和世界都(du)是由成(cheng)年(nian)人所創造和掌握的,因此因為我們(men)沒有(you)把這個社會建造成(cheng)一(yi)個更好(hao)、多元且有(you)趣的,而導致年(nian)輕(qing)人產生不(bu)滿。
 但這也並不(bu)是說,一(yi)旦(dan)年(nian)輕(qing)人對社會滿意了,亞文化就(jiu)會消失,這不(bu)大(da)可能,因為只要有(you)主流文化,主流群體,亞文化就(jiu)一(yi)定會在(zai)邊緣群體、少數群體那里(li)產生。

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我覺得這主要有(you)兩個原因︰一(yi)是傳統主流文學圈的狹隘(ai)造成(cheng)的,即(ji)他們(men)看(kan)不(bu)上大(da)眾文學或是網絡文學,所以許(xu)多網絡文學(耽美文學也在(zai)其中)常常因偏見而遭到忽視。就(jiu)如你(ni)所說dang)模 涫shi)許(xu)多耽美文學也有(you)著十分(fen)深刻的思想(xiang)、優美的文筆以及對于社會種種問題的討論等等,而非都(du)是不(bu)入流的作(zuo)品。
 第二(er)的nao) 蚧蛐xu)也和耽美作(zuo)為網絡小(xiao)說dang)牟chu)模式有(you)關,即(ji)它注重面(mian)向讀者,所以有(you)時候會有(you)一(yi)定的套路、類似的題材(cai)和故事,以及比較有(you)限的對于某些(xie)更為復雜和內(na)在(zai)的感情、思想(xiang)的討論等等。以前我看(kan)到一(yi)個人指出(chu)網絡文學和所謂的純文學的區別,ta說︰“網絡文學更注重外在(zai),即(ji)一(yi)個人長得如何(he),故事發生了什麼?但純文學更注重內(na)在(zai),主角(jiao)長什麼樣並不(bu)重要,重要的是ta作(zuo)為一(yi)個個體所能具有(you)的生活(huo)、生命以及對于人生的深度(du)”。這個判xie)匣蛐xu)有(you)一(yi)定的道理。
 我自己也很喜bu)棟紫扔孿壬摹賭踝印罰 綣盟偷dang)下一(yi)些(xie)耽美小(xiao)說dang)冉希 頤men)確(que)實(shi)能看(kan)到耽美文學中還存(cun)在(zai)許(xu)多的缺陷和短(duan)板。但即(ji)使如此,我依舊(jiu)覺得主流文學圈應該(gai)給予耽美——以及所有(you)網絡小(xiao)說——應有(you)的關注,因為其中也有(you)許(xu)多真(zhen)金。

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你(ni)好(hao),這個問題涉及韓國電影的投資和流通結構,這里(li)簡單說明(ming)一(yi)下。 韓國與(yu)電影相關的財團(tuan)和tu)鴰怪饕 fen)為公共(gong)部門(men)和企(qi)業(ye)dang)鬧?鐘yu)贊助(zhu)。公共(gong)部門(men)的財團(tuan)和tu)鴝嗍律she)在(zai)文體部,贊助(zhu)方式分(fen)為間(jian)接和直接,包括稅(shui)收優惠、培訓、直接投資shou)譜zuo)和發行等等。此si)嗷怪杏跋熗Ρ冉洗da)的有(you)韓國電影人福祉財團(tuan)、韓國電影學院發展(zhan)基金。韓國電影票價(jia)中的3%是韓國電影振興委員會用于韓國電影發展(zhan)基金而收取的,而且這個機構也是韓國文化產業(ye)中電影預算最多的機構。
從企(qi)業(ye)投資來看(kan),直到90年(nian)代(dai)初,韓國電影的投資、制作(zuo)、發行xiao)?嫌ying)各(ge)領域沒有(you)明(ming)確(que)區分(fen),以中小(xiao)電影公司(si)運營(ying)為中心(xin),發行是有(you)中間(jian)機構的間(jian)接you)問健6衷zai)所有(you)環節的垂(chui)直一(yi)體化運營(ying)是韓國電影業(ye)dang)鬧饕 te)征,可以說大(da)企(qi)業(ye)基本jiu)險莆兆藕 纈安(an)ye)。90現代(dai)開(kai)始,包括三星、LG、大(da)宇集團(tuan)等20多個大(da)企(qi)業(ye)紛zhui)捉?椅瀆過(guo)去韓國電影人si)陀霸旱募 鄣兀 揮  纈耙ye)dang)鬧行xin)),重新整合了si) 纈安(an)ye)結構,在(zai)韓國電影行業(ye)dang)姆 zhan)起到了主導作(zuo)用,促進了si) 纈暗牟ye)化,這是第一(yi)波。三星影像(xiang)事業(ye)團(tuan)就(jiu)是這個時候效仿major studio誕生的,全部環節垂(chui)直一(yi)體化運營(ying)。當(dang)時三星制作(zuo)的《生死(si)諜變(bian)》可是韓國影史上的里(li)程碑,不(bu)過(guo)後(hou)來由于金融危(wei)機,這個機構因為大(da)企(qi)業(ye)內(na)部重組而解體了。2000年(nian)後(hou)多廳放映(ying)擴(kuo)散至全國,第二(er)波大(da)企(qi)業(ye)投資shi) 跡 xiang)CJ、樂天、megabox就(jiu)是整合了從投資、發行到上映(ying)全過(guo)程運營(ying)的大(da)公司(si)。所以,現在(zai)韓國業(ye)內(na)人士(shi)也開(kai)始批判,大(da)企(qi)業(ye)資本集中的現象(xiang)直接導致了電影制作(zuo)公司(si)淪為大(da)企(qi)業(ye)dang)淖 qi)業(ye)。
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